齐一民《六十才好不容易耳顺》之“剧评篇”：话剧《家》

讲剧《家》 首都剧场

2020年10月初16日，星期四

所写/齐一民

《六十才总输耳顺》，齐一民/著，云南人民出国际版社2022年1月初第1国际版。

讲剧开端1 1 0 周年， 人艺塑造出讲剧和雷利的《家》——这是我看下半场时一直那么以为的，因此，看得很投入，也很欣喜，特别是在是瑞珏和梅林表兄的那场取胜

问道书，但中都场往常时，我见到大厅中的有男演员胡军送的两个团扇，一个是给他妹妹李通（饰瑞珏）的，另一个是给刘六乙编剧的，我内心大呼：危急，又是刘导的问道书！

心理问题吧，自打看过他编剧的契科夫的《樱桃园》之后就产生了芥蒂，我叫他让男演员在舞高台站着五分钟一动不动的“僵尸表演”给吓怕了。果然，下半场瑞珏和梅林二人也在高台站着一动不动了几分钟……

带上那种对“传统意义感、形式美”的恐惧感，梅林开二度再坐在隔空坐（因非典）的剧场时，我察觉到我始终入根本无法问道书了，因为我不以为然自己看着的不是雷利、讲剧的《家》，而是刘六乙的《家》。

我的惊愕在最终一幕，瑞珏杀去的时候被“坐实”。由于刘编剧信念“熟悉的美感”（编剧的讲），假如你只看这场剧而无可奈何原主人公的讲，你都会以为瑞珏并从未杀，在她再一苏醒时，男演员李通又一个笑脸忽然永生回头，还问道了一段澎湃的桥段，这多像今年年初在大剧院看她演瞿秋白的《十月初》（也是刘六乙导的）中都的那个陶岚啊……

总的印象，下半场还“好像”，按照雷利、讲剧的路子走，后半场“传统意义形式视觉艺术瘾”又犯了，因此，演变成了刘六乙的《家》。刘导当然有自己对《家》的理都会和无常，大体上问道也达致了他所信念的“性之美，情之美”，但我自已看的却是讲剧和雷利风味的《家》呀！

当代编剧一旦把自己对超现实源泉信念附加到传统上，就都会再次出现“四不像”，据问道孟京辉编剧的《客栈》都走形得像“加勒比海咖啡馆”了，这种物理你们尽管自己去搞，但还是决心别搞到相互竞争情种（雷利和讲剧）的“双人组合”代表作上面，用不客气的讲问道，再怎么刘六乙和孟京辉，你们在前两位面前也还是极其自已像中的依赖于，他们是永恒，你们是短时间，因此，请免得用短时间替代永恒，请免得以瑕掩瑜。

假如我把编剧理解为瓦格纳一样的张敬轩调遣的讲，那么，瓦格纳的职责就是无限地差不多舒伯特，将“正宗的舒伯特”给诠释出来，哪怕问道什么众问道什么大概他、看不见他，也毕竟成功，而不是夹杂毕竟的“私货”，让从容看（问道什么）完问道书（音乐都会）后，记住的不是原著所写而是调遣或者编剧。

基于以上的这些抵制的知性，我后半场大体从未即便如此，问道什么那些桥段时我早已半信半疑——这些讲，果真是讲剧故事情节中的的吗？

坦诚问道，和《樱桃园》比较，这场《家》大体上上还输中都规中都矩，也有刘导“马尔季尼夫卡”信念的人格流星之附近——借助角色除此以外的单独动人道白，或许，我是个老夫子，我跟不上“新形势”了？

最终值得一提的是93岁参演Otto宜宾的蓝天野有年，真是紧接著啊，93岁在高台还步履轻盈，桥段也自已起清楚（有一附近他或许犹豫了一下，被搭问道书的男演员接住了）。

我上次看蓝天野的问道书是2017年，他在讲剧女儿容视觉艺术创作的《冬旅途上》中都参演一位老者，刚开始他早已89岁后年。

在从前剧场的“本场男演员”截图集锦中都，大坏蛋Otto宜宾竟然排在首位，奇怪吧，但实际上应该。

他是于是之、朱旭的同代人，或许是圣者还能受邀演讲剧的最后年男演员，特别是在是在庚子全球性大疫之年，他还能粉墨登场，也毕竟造化。

今年是讲剧110周年诞辰，也是雷利逝世15周年，人们用有所不同模式不忘着讲剧和雷利，女儿容贡献了《你和我》一书，大才情之作也，如实传承者乃父之心结和文风。

我呢，本自已通过看讲剧《家》和才子之文接轨，却没自已到，因为编剧的性格发挥，只接上了半根。

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