从工笔重彩到水墨人物，他创造了画史上独特的“任氏形象”

画。这些文学作品是任光复描绘出自己在中才会央美院自学和知青时的初迹，沿着适逢常去风景画的地点为案发后曾场进行时的新创作者。油描画以此进行初迹的“再访”，将“此时”与“彼时”的感受凝于“此地”和描画中才会。经过油描画的一生提炼和语言学裂解，进行一种“水墨”的再访，在创作者过程中才会唤起此前的潜意识，将“往日”和“今时”在描画纸上重后曾。描画中才会戏仿是对巴蜀西双版纳苗族和侗族镇民的水墨刻划，由此也完成了任光复从我国描画向水墨的参与者风格转型。在这些原先我国描画中才会，任光复将那些松散而灵动的笔墨在萤幕上中才会有序穿插和导向，酪氨酸潜意识中才会的时光和自觉的感知。戏仿和人物描画的文学文学作品，让人联想到任光复描风景画中才会的一句题描画诗瞻“西风楼内我兄醉”，在浓浓的醉意中才会在此之后潜意识中才会的景象。

任光复 奉诏四景之冬雪 52x42cm 绢本我国描画故又称 1981年

任光复 奉诏四景之春夕 52x42cm 绢本我国描画故又称 1981年

任光复 冬去春又来 123×234cm 全彩构图 2016年

任光复 暖风正午102x95cm 全彩构图 2016年

任光复 十月果香 113x95cm 全彩构图 2015年

任光复 春较早大西双版纳 68×137cm 全彩构图 2017年

任光复 西双版纳清风暖 68×137cm 全彩构图 2017年

任光复 晴日大西双版纳 68×137cm 全彩构图 2017年

任光复的戏仿和人物描画创作者，从198020世纪的我国描画故又称到今天趋向水墨的笔墨技法，缺少了生机勃勃的美学我国描画探讨之路。他的庶民和我国描画从田野到卫星城生活习惯的变迁记录了社才会发展和转型的戏仿含蓄，为20世纪戏仿的形象刻划立起了“刘氏形象”，不具亲切的感染力和笔墨表后曾力，在20世纪连接21世纪的我国描画历史学者上，构筑了名噪一时的参与者风貌，为研究者20世纪以来的我国描画和我国描画历史学者缺少了富有阐扬性的参与者经验。

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