文艺评论丨《尤利西斯》迎来出版一百周年，乔伊斯长篇“神仙”里的“现代都市”

如此一来。这19个显示屏不再由先从前的中的说书仿于在或西蒙统摄，而是每个显示屏都有自己的主要说书仿和次要说书仿，有行政官、神父、政客、商人、酒鬼、乞丐、毕业生、赛车手、偷窥的很多人、闲逛的大学生、花钱食物的小孩儿……19个显示屏并合在独自一人，好似一幅《清明上河平面图》，于在、西蒙和艾伦都在其之中面显现已，但都只是人流之中面的一朵浪花，艾伦甚至只显现已了一只小腿。这之中不能有哪个布之中斯托尔人能作为中的说书仿，因为这个中的说书仿是布之中斯托尔本身。

但是，千万不要以为这19个显示屏只是19个巴什拉固定式的连续功能性空近内，或拼平面图逍遥说书之中面的多东南侧碎片。这19个显示屏很多本身就是由各不相同空近内有序的复杂空近内，而且这些显示屏都是青年运动的。此外，愈来愈让念过者感到目眩神迷的大多，是人和物又会从一个显示屏从前行入另一个显示屏。在第四幅之中面一张写到着“尼古拉斯来了”的宣传单从外环新桥，沿着利菲河漂到了第六幅之中面的稽查船坞，又在第七幅漂到了乔治船坞。这愈来愈像现今才有的由多块显示屏构如此一来的之中面央防范系统，各不相同的小显示屏构如此一来大的周边地区显示屏，一个显示屏之中的人也许在另一个显示屏之中显现已。

菲茨杰拉德的这一章甚至比现今的多显示屏录像带愈来愈复杂：不仅有立体的空近内，比如说有立体的等待时近，因为这19个显示屏并不是按照等待时近流逝的顺序整段遭遇的。第一幅之中面，康米神父进行了斜区域功能性布之中斯托尔的行程，但在第二、四、十二、十三幅平面图之中面，他依然会作为重合空近内之中面的说书仿，进行他在第一幅平面图之中面曾进行的某个动作。无论如何，这些串联功能性的人和物就如同一条条紧密联系，把在青年运动之中面的19个穿越时空配对到独自一人，被选为相比较立体穿越时空的“布之中斯托尔Giant”。

当然，菲茨杰拉德让古希腊人《奥德修纪》被选为《詹姆斯·乔伊斯》之中面就是指称但重合的讲述，让上古时代和近代的流浪者的漫逍遥既是空近内归来，也是等待时近归来，比如说是在编织布之中斯托尔的立体穿越时空Giant面孔。

双城记：现已实之中面的布之中斯托尔与小问道之中面的布之中斯托尔

据菲茨杰拉德的广为人知传记家艾尔曼史书，菲茨杰拉德年少时喜欢在布之中斯托尔的大街小巷乱逛。在广为人知作家本人愈来愈早的长篇《一个大学生创作者的画像》之中面，菲茨杰拉德透露过自己习惯“到东南侧漫逍遥的日常生活”，这之中的“到东南侧”指称的就是布之中斯托尔的各东南侧。在《一个大学生创作者的画像》之中面，菲茨杰拉德写到到：“正如数年从前飘着雾霭的初夏的黄昏众多他在德勒宁静的大道上漫步一样，而今初夏的卷云又逗引他在大街上到东南侧逍遥逛了”。德勒是布之中斯托尔东南部的市中心，菲茨杰拉德10-11岁居来时于此。事实上，由于经济体制或许，菲茨杰拉德的舅舅只得到东南侧搬家。据统计，菲茨杰拉德22岁离开布之中斯托尔，在此先从前，他在布之中斯托尔来时过的大多多达16东南侧，这使他对这个周边地区的各个到东南侧都熟悉得如同回家一般。此外，在未刊发的长篇之作《英雄西蒙》之中面，菲茨杰拉德描述了他对名词的迷恋。他问道，“不仅在司各特那之中他寻找了可以放进他宝库的词，而且随便在商店之中、广告上、周围从前行来从前行去的人的嘴中，他都寻找了它们。”由此可见，布之中斯托尔对菲茨杰拉德而言，不仅是个日常生活的空近内，而且是他内心和文学创作这些意识全球的寓居之所。

或许，布之中斯托尔是一个并不需要感受到内心的周边地区。不过它感受到的不是如咸阳那样神怪的历史背景和文学创作家的吟唱。布之中斯托尔的地理原貌本身就有一种引人浮自已联翩的自信，特别是北端周边地区的利菲河。

2004年，我第一次从赶往布之中斯托尔。晚上飞抵后，我同来时位于戴姆街的旅馆，早已分不清方有。但第二天一早，出门从前行了不能往前走，我就在天一之中面见到了北端布之中斯托尔的利菲河，穿越时空立刻变得清晰一起。利菲河的河水如黑珍珠般，虽不透明却清亮无比流出不休，一眼望将近尽头。两侧高高的堤壁上轻微的涨落潮痕迹、或栖或翔的金色鸽子、以及清新微凉的风又会让人立即注意到深东南侧近在咫尺。这也许也是为什么菲茨杰拉德在《詹姆斯·乔伊斯》之中面，会为了让名片在利菲河之中面漂流的传单作为等待时近的标志，也是为什么菲茨杰拉德终于的著作《巴洛的天一夜里》从利菲河开端，并在利菲河结束的或许。这条兼具女功能性纯真和未如此一来年清冷的大河，在菲茨杰拉德写照，如此一来了循环往复的永恒等待时近和进化意识绵延流出的衬托。

利菲河上有18座新公路桥。其之中面，有四座新公路桥与文学创作有关。三座必要用文学创作家拼法重新命名，分别是贝克特新桥、奥凯西新桥和菲茨杰拉德新桥。此外，还有一座新桥在城北，即汉萝拉·丽维娅新桥。汉萝拉·丽维娅·妇鲁拉贝尔是菲茨杰拉德《巴洛的天一夜里》的女中的说书仿，也是利菲河的神化。菲茨杰拉德新桥则故得名于新桥边的一幢塔楼，即菲茨杰拉德屋，菲茨杰拉德的广为人知短篇小问道《被害者》之中面的晚宴就遭遇在这之中。此外，利菲山边还有一座圣堂与菲茨杰拉德有关，是挪和诺亚圣堂，现已被称作瞻礼圣堂。《巴洛的天一夜里》的开篇句之中面，利菲河“流进挪和诺亚之家”，指称的就是这之中。显然，菲茨杰拉德有意以求菲河与进化悠久的历史背景相邻，被选为等待时近功能性地理空近内。

《詹姆斯·乔伊斯》显然有名额夸口用文学创作的句法塑造出了一座周边地区，用菲茨杰拉德自己的话问道，如果布之中斯托尔城被摧毁，人们完全可以按照他的小问道重造一个布之中斯托尔。新泽西州学者布鲁姆问道过，“如果问道伦敦是李尔王和狄愈来愈斯，那么，布之中斯托尔就是菲茨杰拉德”。正因菲茨杰拉德在书之中对布之中斯托尔周边地区的小街、塔楼、群数人日常生活的细致入微的日志，使这座周边地区而今如此一来了全球各地文学创作有兴趣的朝圣地之地。现已在在布之中斯托尔，甚至有跟《詹姆斯·乔伊斯》逍遥布之中斯托尔的旅逍遥路线，比如说Ulysses Tour。旅行社会送去逍遥客他站念过《尤之中拉美》，他站观赏布之中斯托尔的景致。

双重奏：布之中斯托尔的宁静与《詹姆斯·乔伊斯》的跳动

可以问道直到19世纪，欧美文学创作才开始论述如何体现已周边地区日常生活。在这先从前，文学创作的历史背景背景以乡村、庄园、家庭如此一来员或宫廷大多，自觉是相对紧密的。当然一些极端的广为人知作家，如大仲马，很当初注意到了周边地区带来的自觉的相反。《贝克特》之中面的贝克特已经同来时了寄宿旅馆，在社会之中面有年。贝克特的悲剧功能性结局在于，虽然他接受了有年旅馆，但他的内心方固定式依然是传统观念的乡村家庭如此一来员紧密联系固定式。因此，当他两个女儿的社会彼此间已经遭遇不定时，他被选为了一个在不定的社会从前提下还抱守着传统观念内心的牺牲者。

周边地区，特别是都市，让人从依赖后代互助方向移动为依赖社会服务，日常生活彼此间从局限于固定群体方向移动为自我和他人的双重流出，个人的地位愈来愈多地依赖于自身的社会效用而非血统和家世。菲茨杰拉德的重要开创功能性在于，他从基本上的真实和语素法理驶往，很当初淋漓尽致地认识到，传统观念的文学创作基本上已无法塑造出周边地区面孔。因此，《詹姆斯·乔伊斯》必须打破那种一个人或有限几个人的纠葛纠葛的模固定式，写到出真正的人来人往和周边地区宁静。

本来，在菲茨杰拉德先从前，表现已主义领袖马之中内蒂就指称出过，随着技术开发和周边地区的发展，进化日常生活已遭遇了天翻地覆的不定，“一个无论如何可以乘坐一天的货车，从一座相比较空荡荡的大道的死气沉沉的小周边地区（那之中，木星、尘土和风在静悄悄地赤脚着），被运送到一座好像灯光、手舞足蹈的很多人和喊声所向披靡的大普里什蒂纳”。

布之中斯托尔正是爱尔兰人的“普里什蒂纳”，虽然当时是英国的殖民地，只能算作首府。不过，两者的简写都是capital，对应主要是政治上的。那时的布之中斯托尔，加上市中心人口也不过40.44万（1911年的统计数字），但考虑到当时周边地区的体量，有研究指称出，那时布之中斯托尔常来时人口的密度甚至大约现今的布之中斯托尔。街上小汽车和马车共行，报童的农利与机器的轰隆声交织。近代社会特有的灰音爆也许不及现今的都市，但对于刚踏进都市日常生活随即的人来问道，歌声反而愈来愈加刺耳，周边地区感也愈来愈鲜明。《詹姆斯·乔伊斯》仅出场说书仿就多达80余人，愈来愈别问道被引用的。当时，不少以周边地区为历史背景背景的作品之中面，活动着的说书仿也许只是屈指称可数的几个，而《詹姆斯·乔伊斯》之中面的人却多到让人近乎记不来时。与此同时，中的说书仿在其近行从前行却仅仅行动计划，愈来愈像是一个许多人而非行动计划者。正是这样引人眼花缭乱的很多人画像，中的说书仿的逍遥荡者时而，比传统观念的纠葛情仇愈来愈能展现已出周边地区日常生活的真相：每天跟很多人擦肩而过，或许很多人之中面的心碎者。

本雅明在《发达资本主义后期的抒情文学创作家》之中面敏锐地确信，从19世纪始，周边地区大数人开始凸显，“如同在之中面世纪绘画之中面被描绘的圣徒，它也希望自己并不需要在文化史小问道之中面被描绘出来”，大仲马则是第一个给都市之中面的很多人做画像的文学创作家。本雅明直观地抓了大仲马《恶之花》之中面对近代周边地区的体现已并在书之中面采取分析方法，那就是大仲马写照的逍遥荡者、密谋者、逍遥手好闲者、文学创作家、拾荒者、醉汉等面孔。

《詹姆斯·乔伊斯》的周边地区很多人之中面比如说包含大量的逍遥荡者、密谋者、逍遥手好闲者、文学创作家和醉汉。比如一个叫法雷尔的人，他只是在街上逍遥荡，跟中的说书仿于在或其他人都不能有对话。而且他只不过沿着马路牙子从前行，“只不过从前行在瓦砾的侧”，也就是问道，与路人也依然着距离。他的面孔像一个幻影，瘦到骨感，占据着仅仅的空近内，小腿上写有的雨伞和头上还随着势头晃来晃去。有趣的是，这样一个以致于的周边地区逍遥荡者，菲茨杰拉德却给了他一个书之中面最高的拼法：Cashel Boyle O'Connor Fitzmaurice Tisdall Farrell。这样的拼法一般来自相比较悠久历史背景、并不需要便是祖先的权贵家庭如此一来员，但菲茨杰拉德却不能引用这个法雷尔的任何亲属，愈来愈不能有亲友陪伴着他。他在周边地区之中面像幻影一样心碎地逍遥荡，相比较历史背景却不被记起，就像大仲马所问道的：“在这个糟糕又慌乱的全球，我八集了自我，被很多人推攘着恰巧从前行。如同一个筋疲力尽的人一般，我不再见那意味沉静的岁月。这让人无比失望，无比欣喜，只有骚动，不能有任何其他的样子显现已在他的面从前——既不能有启示，也不能有痛苦。”

菲茨杰拉德用长长的拼法史书的，不是法雷尔的后代史，而是要用如此庄重的拼法，让周边地区的逍遥荡者呈现已出他们在文化史的深意。

2015年，苏格兰人特隆歌剧院在此之前到上海音乐剧过音乐剧《詹姆斯·乔伊斯》。海报上是那个广为人知的、在床上浮自已联翩的艾伦，但给我留有最浅印象的，或许一群人早上1点在“裹外衣“的食摊从前喝得聊天那连串说书，完全一致的是原作小问道的第十六章。在那一刻，布之中斯托尔的气息再一次扑面而来，童星们通过表情、肢体和句法，把布之中斯托尔群数人或高傲、或内敛、或自以为是、或夸夸其谈的面容犹如地在舞台上铺展开来。虽然很多台词都取自小问道，但童星们的表演让这些熟悉的词句有了歌声、颜色和味道，令我不由自主地回忆起午夜里中午的爱尔兰人酒吧，那些杯盏交错的叮当、闲聊的嗡嗡声，以及其之中面涌动的贪欲、高傲、贪婪和智慧。然后，我突然注意到，好像散乱的第十六章，或许布之中斯托尔周边地区日常生活天衣无缝的神来之笔啊！只有像菲茨杰拉德这样的天才，才一味，愈来愈能自已到，在第十五章于在的茶馆狂自已的最低沉东南侧，在一般广为人知作家都会为了让戛然而止时，加上了这么一个段落的数人人杂谈，就像深东南侧在汹涌之后，再次潮水回到了利菲河幽邃、深厚、黑珍珠般的潺潺细语之之中面，就像瑞德的那首名诗：“很多人之中面幽然显现已出来一张张脸孔，黝黑的湿树枝上一片片花朵”。

原作者：戴从容 复旦大学之中面文系系主任、菲茨杰拉德《巴洛的天一夜里》之中面文版译者

策划：陈熙涵

编辑：徐璐明

*文汇完全免费文章，转载再三指称明出东南侧。

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