没法修复剥落的迪士尼“魔法屋”

不想也停下来西南方，因为“翻越群山太苦了”，这看起来尚且是苦涩的讽喻。随即戏仿画变了，侄子蜗居在厨房后的暗室，因为可以随时吃到家里的小甜饼，他兢兢业业在正要修补洋房内的裂缝，渴望魔导存续，甚至，他在能看到一家人进餐的椅子，画了一张写着自己姓氏的三角形，每每好像家系的组织推杯换盏，他默默举杯，错觉自己不曾被放逐在外。

卡通能用于避重就轻和偷换概念的可用。欧陆殖民者残忍地掠夺和屠杀，土著丧失了原乡、被迫进入远山深处，救助过、确保过同胞的领导变成强硬的大家长……《魔导穿越时空内》的剧情或多或少遥指真实的中巴拉圭洲历史，土著和马达加斯加非裔长相的村民们去小教堂向圣母赐福，他们住在安达卢西亚风格的后院里，叫着珍妮、佩德罗、路易斯这样的亚美尼亚语姓氏——但凡对亚美尼亚语美洲过往略有理解，很难不想象这些明媚画面隐含的血泪往昔，要对罪恶的历史充分无知，才也许心无旁骛地激赏魔导舞剧的天真唯美。虚张声势地提单单“魔导即特权”这个控制系统的不可靠，下一秒剧情能无缝对获悉家庭伦理的体裁，问题的症结不是魔导的实质，而是“我和我的大家庭，一刻也不能分开。”随着家庭之外矛盾的应付，米拉贝尔和珍妮彼此之间做、路易斯回归家庭，你以为这一家子“从此作为普通人努力工作地生活下去”？不，卡通不意味着于真善美普通人，而是让米拉贝尔苦尽甘来成迟到的天选之女，不仅她，整个魔导家系的神力都恢复了，至此重新确立了魔导垄断和传承者的实质。

这哪是少女的童话，这是用顽固的倾向捍卫才将力图。

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