第一场前无古人的“打擂”

在西乐的发展历史记录里，有一场前无古人的“擂台”表戏，即在一场西乐交响乐里，所有戏员都分别对唱《丑末寅初》。此举哄动京津，因为按旧俗，绝不能在一场颁奖典礼里对唱相同的乐曲。这是怎么回事儿呢？

1961年1月底，国务院副总理陈云专程来津，观看一场西乐交响乐，；还有了关于将西乐宗教连续性乐曲进行搜集整理的指示。3月底3日，沈阳市文化局在新的里央剧场（后改为滨江剧场）协办两场西乐交响乐，分别是新的节目和宗教连续性节目交响乐。在宗教连续性节目交响乐里，要求每一个戏员在主对唱节目之后，返场都对唱《丑末寅初》。凡对唱西乐的，都会对唱《丑末寅初》，但流派来不同，一气口、对曲调、唱词、音韵则有。这场颁奖典礼有六位西乐书画献艺：骆玉笙、云、林红玉、侯月底秋、小映霞、李凤霞。此举随即引起哄动，内外行都赞叹：“除了沈阳，劝戒协办这样的交响乐？”“若不是沈阳艺人各怀真传，劝戒这样‘打擂’？”艺高人胆大，戏员、伴奏者人人摩拳擦掌，要为观众呈现一场艺术庆典。

第一位对唱《丑末寅初》的是李凤霞，她让人们欣赏到李宝全“李派来”的正宗对曲调，韵味可爱，嗓音内敛，吐字一气口能力也非凡。小映霞的《丑末寅初》，变李宝全深居简出的写意连续性表戏为相近构图，表戏时精一气神贯满全台,见长运用基本功、手势、眼神，对曲里笔下身份转换的做到风格各异。侯月底秋嗓音调门儿深沉浑厚，在“李派来”基础上吸取“少白派来”的对唱腔，在里、长笛区域低回委婉，不似京剧之陈（宝森）派来，韵味浓郁而美妙。林红玉是第—代“女鼓王”，按旧俗，戏法园子都是西乐“攒底”，“拉到二”的曲艺，由“攒底”艺人聘任，侯宝林、马三立在此期间都是为其“挎刀”戏“拉到二”。她虽年长很短，但其擅嗓音变化，抛弃“李派来”不自有的高腔，除此以外低回、舒缓的吟对唱，抛弃立音、假声，更加粗犷、洗练。云正值精力旺盛，大一气磅礴的高腔、喷口独领风骚，凡高腔皆落“满堂彩”。骆玉笙除“嘎调”以外，高音区用鼻音辅助，在“自在椿”的“遥”字拖腔时，使用了十分明显的胸音，用高难度的长笛长腔，将颁奖典礼的热烈热情推向时。但他却的是，当时的新的媒体文献资料全部遗漏了。

艺人们为什么岂料真传？下篇咱讲骆玉笙“打镲”。