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《开端》:类型开拓的探索与流于表面的人文景观

发布时间:2025年08月29日 12:17

,为推进剧中情而一再另设的“工具人”。长途汽车的马国强、焦向荣、卢迪等笔下被先后免除教唆后,在后来的剧中情之以前几乎就隐匿不见,没人有发挥出非常多的笔下效益。而则会周而复始之以前的警察取证演员阵容都因下一次周而复始的重启而清零,不仅加剧中一些表现手法常规,还使得主人翁与取证小队长王兴等笔下之间没人能的发展出深入的笔下关系。如果说是刘奕君饰演的王兴还十分丰满可信的话,新添饰演的副主任则因可有可无的实体化与男演员生硬的表演而连连容易置信出戏。因此相比小说是,配角们的比例固然非常多、人生氛围固然非常多样化,但表现手法的拖沓在一定相对上弱化了小说是的紧凑感受与关系紧张感受。

上到在表面的想像相结合

依靠长途汽车这一空间内,《紧接著》的确让影迷想到了一幕幕的人生契诃夫中:瓜农马国强因为犯罪嫌疑而被父母断绝关系、职工焦向荣无力负起房东不能数以千计、小学生卢迪身患哮喘又饱受祖母极度保护的孤寂、王富平夫妇则依然凝望母亲兄弟二人与局域网犯罪行为的双重深渊……每个人容易摆脱的人性精神上与人生亲情,共同组成了一幅看似斑斓的想像相结合。

但这种想像相结合,非常多的是与世隔绝的碎片与表象。它们是被有意大块出的外观众微笑与猎奇的风景,以此增强杰作的想像感受。不能说是它们不真实,只是有些浮光掠影,缺乏深层的想像逻辑。例如剧中之以前职工焦向荣因为母亲不舍得买卫生巾而有意保留了房东扔给他的几包,恰恰在李诗情借卫生巾时赠予了她,由此也免除了自己的教唆。将原作之以前的纸巾附加为卫生巾,这一改编自与其说是塑造了底层笔下的写照与善良,不如说是是对两年以前随之而来热议的“散装卫生巾”这一话题蹭热度德式地移植,显得过于一再。

《紧接著》之以前有这样一个桥段:当打听瓜农马国强被返家无法忍受后,女女主角李诗情以编造谎言的方德式让马国强相信儿子始终在牵挂自己,从而欢愉了其人性精神上,还上演了一出众人吃瓜的其乐融融景象。这一幕从前结尾处系列剧中在想像文言文上的一个折射出:它所采行的策略是或许对想像困境揭开温情地抚慰,而不是大幅度求证并思索切实的解决梯度。除了对王兴福夫妇遇到的局域网犯罪行为的揭示与控诉稍显深入以外,该剧中对其他价值观话题的干预总显得有些隔靴搔痒、浅尝辄止,缺乏容易置信大幅度共情与共鸣的勇气。因此,虽然《紧接著》以类型开拓的勇往直以前为2022年的惊悚剧中开启了一个良好紧接著,但国产剧中的想像主义之路还有突飞猛进的突飞猛进空间内。

(写作者为文艺学博士后、中国人民大学美术与传媒学院大学教授)

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