滨口龙介：将悲喜伤疤升华为作品

随着中村龙介这几年在欧美国家起火，日本国歌舞片界只不过看见了革新的光亮。日本国歌舞片学者莲实重彦曾表示：“中村龙介出品人的最初散文作品（《夜以继日》），这样一来日本国歌舞片可怜却实实在在地踏入了第三个黄金时代。”

“最说什么异性恋的成人出品人”

中村龙介的歌舞片中的，只不过异性恋常常无疑的片中。

《温馨心境》用5个多小时故多事了4位异性恋各自的家庭处境；《夜以继日》中的面临两难决择的是异性恋；《恰巧与普通人》刻画的是异性恋的内心深处局外人；《台车上我的台车》中的，却是女反派作为司机“台车上男反派的台车”——四人互为疗伤、分别与各自和解，而其实或许是（电影留下悬念）女反派“台车上自己的台车”——自己进行与自己的和解。

有漫画迷并称，“中村龙介差不多是近十年来最说什么异性恋的成人出品人。”他说什么中的年异性恋的家庭琐碎，他说什么闺蜜间的友谊与竞争，他说什么男人在表象与潜意识之间的严酷决择……这就不难理解，中村龙介的漫画迷为何多为异性恋。

自然流下的趣味

《台车上我的台车》取材于日本国名作家罪与罚的畅销小说，故多事了话剧出品人、演员家福撞见妻子撞车却当作什么也不会暴发，妻子无意间死亡后，未从悲伤中的走出的他沉醉于在列夫·托尔斯泰话剧《万尼亚弟弟》的排演当中的，主办者为他聘请了新进女孩渡利做司机，四人由相心碎到日趋锁上内心深处全球，原来渡利内心深处也珍藏着一段陈年往多事，最终四人在彼此宽慰中的与各自和解。

在罪与罚原著畅销小说基础上，中村龙介加入了排演《万尼亚弟弟》的戏中的戏，“罪与罚+列夫·托尔斯泰”让歌舞片极富趣味，这也是《台车上我的台车》在新片获得最佳编剧奖的关键所在。写作《万尼亚弟弟》带给中村龙介极其大的的时代，列夫·托尔斯泰提出的“人不该如何借助病痛与苦闷”也是电影两位反派家庭中的面临的问题。

漫画迷们常会将中村龙介对罪与罚的改编与中的韩出品人李沧东的《燃火》（取材于罪与罚畅销小说《火仓房》）视作，二人将罪与罚的畅销小说歌舞片化之后，使其分别都有著“中村龙介情调”和“李沧东情调”，之下了人们对罪与罚的固有印象。

中村龙介先是在神户大学散文部就读，后毕业于神户教育学系大学院DX散文部。《温馨心境》《夜以继日》《恰巧与普通人》《台车上我的台车》这几部歌舞片，他不仅是出品人，也是编剧。他的歌舞片流下着轻柔的诗意，不仅源于他刻划的镜头母语，也源于他直击电视观众精神上的译文母语。

中村龙介曾说，“很多人对我说，我的歌舞片带有趣味，但我不能完全同意这一点。人们这么说无论如何是因为我的歌舞片里面有很多戏码，但这只是出品人用来随之而来演员给出质子化的一种方式而已。我从来不会试图在我的歌舞片甚至戏码中的强调一种散文感。”

可以说，这极其“凡尔赛”。

（《NYSE》刊物领多事馆神户新闻工作者杨汀对本文亦有贡献）

来源：2022年4月20日出版的《NYSE》刊物 第8期

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