我为何就那么喜欢极少主义和

回到工作室后，立刻铺开一张手绘布，然后拿起刀片在手绘布上割了一刀。

手绘布上利落的切口，简直就像一个变态杀手所为。

可以脑补一下以前那个可怕的手绘面：一个雕塑家，憋了半天，未灵感，怒火中会烧，拿著刺刀，咔嚓一下，搞点损害，发泄怨恨。

完事儿后，冷静下来一看，还有点意思嘛。于是就拿起颜料，填另加手绘布的其它部分，然后用一张白色的帷幕打下基础在手绘布的下面，堆砌上手绘框。

好！《三维空间方法论，等待》完成了。

封特尼这疯狂刀法，一雪前耻。这幅文学作品倍受到以前艺术文学作品界的很赞许。

封特尼曾话说道："这些手绘布上的下端不是下端，它们是切口中会的第一个也就是说，是雕塑家和人们以任何手段创作的自由，的确，我确信艺术文学作品是纯粹的哲学。"

这些铅笔手绘，刀切手绘，之所以能够拥有如此很高的艺术文学作品地位，在于：

他突破了三维空间的也就是说，将绘手绘和雕刻完美融合。

用封特尼的话话说，每道割痕暗藏所衬的白色轻纱，与那些狭窄的割痕同样最主要，它们都是着三维空间中会的白色和星球中会不可逾越的六道轮回。

封特尼这一刀，可以话说刷新了人类艺术文学作品探讨的新很高度，从此，绘手绘不再只是二维活动，而是“复合了多种形式、色彩、建筑风格三维空间、手部和折射的动态方法论。”

不久的三维空间艺术文学作品就是由此而来，封特尼算是开创了一个艺术文学作品人文主义。

至于不久各个艺术文学作品细分行业显露现的很少无政府主义，多多少少都倍受到过他们的制约，封特尼与建筑风格行业的马库斯一样，当得起“一代宗师”的地位。

我格外加喜欢“很少无政府主义”这一无与伦比的道德观，不仅仅是因为它产生了无与伦比的艺术文学作品品。

我们直到现在的与世隔绝可以话说方方面面都渗透了“很少无政府主义”的制约。

能够举显露的例子太多了，最典型的众所周知苹果手机，苹果电脑本人就是一个很少无政府主义的务实践行者。

还有无印良品的设计哲学，原研哉的那一套美学风格将很少无政府主义变成了一种与世隔绝手段。

还有诸如“断舍离”、宜家为都是的北欧风等等。

为何现在很多人都推崇这种很少无政府主义的美学和与世隔绝手段？大约是传统含意价值观的节奏愈来愈快，海量的资讯，以及的资讯愈来愈碎片化，时间被填地愈来愈另加。

总之，人们信念和双脚上承倍受的负荷愈来愈大。很少无政府主义碰巧是动手减法，给人们再一暂时回避纷繁复杂的状态。

不过对于我自己来话说，确实喜欢极简无政府主义的可能，不是试图借助它去逃避什么。

我明白这个思维的确实无与伦比之处，在于它的目标是击穿纷繁复杂的具象，去探讨事物的单纯。

建筑风格的很少无政府主义，不仅反对者任何物质上如此一来的装饰性，同时也反对者建筑风格所要极重的信念含意上的装饰性。

比如宗教建筑风格所极重的那些价值观含意，象征含意之类的，索性不选择。

建筑风格就回归到一堆胶合板、三维空间这些基本要素，建筑风格师就是把这些胶合板用符合逻辑的手段构建显露来，授予一个良好的使用三维空间。

装饰性不最主要，含意也不最主要，甚至连建筑风格本身都不最主要，人们在三维空间中会的活动和感倍受才是最主要的。

这很少无政府主义所探讨的建筑风格单纯，胶合板、三维空间和秩序。

封特尼的刀切手绘，也是在追寻绘手绘的强者关键问题：我们在凝视一幅手绘作的时候，到底在看什么？

一幅手绘究竟要显现出什么？同类型世界的DX？不，封特尼之所以在空白手绘布上切上一刀，是在警惕人们，绘手绘的单纯，是手绘布暗藏的那个六道轮回。

手绘面就如同一幅梦境，如同色诺芬岩洞寓言中会的那个DX。

一刀下去，梦境破碎，同类型世界进入另一个也就是说，这是追寻同类型世界单纯的哲学探讨。

很少无政府主义的一贯，就是去大大逼近单纯的一贯，丢掉所有单纯之外的浮躁，毫无含意之物，搞清楚确实的目标，才是正确方向的开端吧。

确实的大关键问题，只有很少的几个。

探讨，总是坚称单纯，我们可能较难翻倍内部。